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皇冠代理网址(www.hg9988.vip):飞雪江南春:走进古画与实拍中的冰清玉洁

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虎年开工第一天,杭州、南京、苏州、扬州、合肥等地纷纷飘雪。

时值正月春雪,现实中江南婉约雪景与黄公望《九峰雪霁图》、文征明 《寒林晴雪图》、唐寅 《柴门掩雪图》等两相对照,顿感江南的冰清玉洁,一派肃穆静谧。

皑皑白雪,在中国传统诗、书、画中一直有着独有的地位与审美。“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”是唐代柳宗元的诗境。

“闾门风暖落花干,飞遍江南雪不寒。独有晚来临水驿,闲人多凭赤阑干”;“江南雪里花如玉,风流越样新装束”则是描绘江南的雪景。

明代张岱《湖心亭看雪》“湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已”更仿若在今天的西湖雪景中重现。

杭州雪景

杭州西湖断桥残雪 (图片源自 橙柿视觉)


翩翩飞雪中泛舟西湖(图片源自钱江晚报小时新闻记者 包一圣)


翩翩飞雪中泛舟西湖(图片源自钱江晚报小时新闻记者 包一圣)


浙江省博物馆雪景 


中国丝绸博物馆雪景


杭州雪景

苏州雪景

苏州雪景 图源自苏州发布


苏州雪景 (图源自苏州发布)

扬州雪景

扬州瘦西湖雪景 (图片源自 扬州文旅)


扬州瘦西湖雪景(图片源自 扬州文旅)


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扬州个园雪景(图片源自 扬州文旅)


扬州大运河博物馆雪景(图片源自 扬州文旅)

在中国古代绘画中,以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。以山水画而言,雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载,水墨雪景山水为唐代王维首创。

明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后,曾写出如下题文:“城中十日暑如炙,头目眩花尘土塞。僧楼今日见此卷,雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矫,下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼,平地贯渚无人迹。”

从五代、宋元到明清,历代许多画家对雪景山水都颇有会心处,并在创作实践中不断探索,或深得王摩诘之遗意,气韵简淡,意境悠远;或自出机杼,独具风神。

古画中的雪景

南宋 夏圭 《雪堂客话图》故宫博物院藏

夏圭,一作夏珪,字禹玉,钱塘(今杭州)人。南宋画家,宋宁宗时为画院待诏,并赐金带。早年工人物画,后以山水画著称。

画中描绘了雪后欲融未化时的景色,体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络,少皴多染,以显其阴阳向背和层次变化。坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物构成了画面的主体,山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染,生长在岩隙之中的两株老树,前后掩映,如双龙对舞。

水岸边,有一水榭掩隐于杂树丛中,轩窗洞开,清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋,虽只对其圈脸、勾衣,寥寥数笔,却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零星点缀。由于经过近九百年的氧化,绢已发黄、变暗,使得用蛤粉点染的白雪历久弥新、晶莹璀璨。画面右下角为细波荡漾的湖面一隅,一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空,杳渺无际,把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。

元 黄公望《九峰雪霁图》 北京故宫博物院藏

“至正九年春正月,为彦功作雪山,次春雪大作,凡两三次直至毕工方止,亦奇事也。大痴道人,时年八十有一,书此以记岁月云。”《九峰雪霁图》作于元至正九年(1349年),为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山,时称“九峰”,体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志,时值正月春雪,有感雪霁寒意,画意肃穆静谧。

图中描写的是山中雪霁的景象,画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠,错落有致,洁净、清幽,宛如神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意,并参从己法而成,用笔简练,皴染单纯,淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映,映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。意境十分深远,恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛,极具艺术感染力。是黄公望雪景山水简繁合一的精品。

南唐 赵干 《江行初雪》 台北故宫博物院藏

台北故宫博物院藏南唐画院学生赵干《江行初雪图》可以说是江南雪景山水的经典之作。

全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。值得一提的是,画前有南唐后主李煜的唯一传世书法真迹:“江行初雪,画院学生赵干状”。

明 唐寅 《柴门掩雪图》辽宁省博物馆藏

《柴门掩雪图》为明代画家唐寅的佳作,描绘雄伟险峻雪山图景,气势磅礴中又有清隽潇洒,人物与景色协调统一,笔墨疏简精当,行笔挺秀洒脱,从中可以窥见唐寅在绘画境界方面的卓越建树。画中屹立着一座山峰,挺拔直插云霄,雪后的山中非常的幽静,在这美丽的冬日雪景中一位行人正走在雪中,或许他是被前面酒家飘出来的酒香所吸引,或许是为了拜访山中隐居的朋友。山中一位隐士正在伏案读书,缕缕的香炉烟飘散在空中,一切在雪景的冬日中都显得静谧、安详。唐伯虎自题:“柴门深掩雪洋洋,榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处,一编文字一炉香”。

明 文征明 《寒林晴雪图》上海博物馆藏

吴门四家中的沈周、文征明、唐寅、仇英皆有雪景山水传世,如沈周《灞桥风雪图》、唐寅《函关雪霁图》、仇英《剑阁图》等,其中文征明的雪景山水画存世较多,据统计,现藏于各大博物馆和其他收藏机构的作品有十幅(卷)多,如《雪桥策马图》(南京博物院藏)、《湖山雪霁图》、《山居雪霁图卷》、《雪景山水图》(故宫博物院藏)、《寒林晴雪图》(上海博物馆藏)、《关山积雪图》(台北故宫博物院藏)、《山阴晴雪图》(天津市艺术博物馆藏)、《溪山积雪并草书咏雪诗合卷》、(传)《雪满群峰图》、(传)《雪山觅句图》(沈阳故宫博物院藏)、(传)《雪山跨蹇图》(广东省博物馆藏)、《溪山冬雪图》、《雪山行旅图》等。

文征明的山水画有“粗文”和“细文”两种风格,尤其以“细文”山水画名世。文征明的雪景山水也有此种风格差异,基本上延续了其表现方式的多样性特征。文征明终生服儒科,深受儒家文化熏染,追求温润平和的风格,推崇精致、秀润、淡雅、含蓄的画风。这在其雪景山水中表现地也非常明显。

《寒林晴雪图》虽然画了高山积雪的环境,却山崖滋润,树木舒挺,笼罩着温馨宁静的气氛。构图以高远之法,布影极繁,用笔淡而精细,几可算得上小楷入画,其严谨处让人惊叹。

明 蓝瑛 《溪山雪霁图》台北故宫博物院藏

画面左上方的溪山被白雪覆盖,枝桠彷佛披上白衣,展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙,则布满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料,让丰富的色彩交织在一起,表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上,望着这一片美景陶醉其中。

清 石涛 《雪景山水图》

此幅雪景山水册页,属石涛十二开画页中画法最为怪异的一件作品,天空水面以淋漓水墨涂抹,墨色翳润,山峦皑皑白雪,用极简括皴笔草草舒写,笔断意贯,气脉成章,显得丘壑在胸,任心所成。林木树叶苔色,以阴阳衬贴法概写,点中夹水夹墨,一气混杂,如缨络连牵,浑融透明,使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。

清 弘仁 《西岩松雪图》

画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

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